Arte nazi en Mar del Plata: el tesoro robado que colgaba de un living

SOCIEDAD

2 de septiembre de 2026

Arte nazi en Mar del Plata: el tesoro robado que colgaba de un living

Una meticulosa investigación internacional permitió hallar en una vivienda de la costa argentina una valiosa pintura europea expoliada durante la Segunda Guerra Mundial por el régimen de Adolf Hitler. La obra, vinculada a los herederos de un jerarca nazi, desató un inédito terremoto judicial.

La historia parece diseñada por un sofisticado guionista de cine bélico, pero se ancla en los documentos más oscuros del siglo XX y en la cotidianeidad inesperada de la geografía marplatense. El protagonista silencioso de este entramado es "Retrato de una dama", una destacada pieza pictórica creada por el artista barroco italiano Giuseppe Ghislandi (conocido como Fra Galgario) en el siglo XVIII, cuya autoría oficial fue meticulosamente certificada por peritos judiciales. Durante el avance arrollador del nazismo en Europa y el sistemático despojo de bienes culturales a familias judías —en particular, a reconocidos coleccionistas y galeristas de Ámsterdam, como el comerciante Jacques Goudstikker—, el cuadro fue arrebatado de manera ilegítima, perdiéndose su rastro oficial en el torbellino de la posguerra y en las rutas clandestinas de la diáspora alemana.

El destino final de semejante botín artístico desconcertó a propios y extraños. Lejos de museos internacionales, pinacotecas europeas o colecciones privadas ocultas bajo estrictas medidas de seguridad, la pieza terminó colgada con total naturalidad en el living de una casa común y corriente, ubicada en un tradicional distrito residencial de Mar del Plata. La tenencia de la obra estaba en manos de Patricia Kadgien —hija de Friedrich Kadgien, descrito en históricos informes de inteligencia de los Aliados como un estrecho colaborador y financista del régimen nazi que logró recalar en la Argentina tras la caída de Berlín— y de su esposo, Juan Carlos Cortegoso. Durante décadas, la pintura convivió con la rutina familiar sin que los vecinos dimensionaran que bajo su techo reposaba un objeto directo del expolio europeo.

El castillo de naipes comenzó a desmoronarse de la manera más insólita y moderna posible: a través de internet y de la vigilancia digital global. Periodistas e investigadores extranjeros especializados en la recuperación de arte saqueado analizaban bases de datos, catálogos antiguos de galerías neerlandesas y portales inmobiliarios cuando, al observar minuciosamente las fotografías publicadas para la comercialización de una propiedad en la costa atlántica argentina, detectaron un detalle inconfundible en las paredes del interior. La silueta, la técnica, el marco y las características estéticas de la pintura coincidían de forma absoluta con los registros fotográficos de la obra desaparecida en 1940. La alerta internacional escaló rápidamente por canales diplomáticos y judiciales hasta dar aviso formal a la Unidad Fiscal Federal de Mar del Plata, desencadenando operativos de allanamiento, el secuestro preventivo de la pieza —que fue trasladada posteriormente bajo estrictas medidas de seguridad biométrica y custodia policial permanente al Palacio de Tribunales y a la órbita de la Corte Suprema— y la imputación formal de la pareja por el delito de encubrimiento agravado.

A lo largo de los meses siguientes, el expediente judicial sumó rigurosos peritajes oficiales coordinados por especialistas en arte y restauradores, los cuales terminaron por certificar la autenticidad y el itinerario exacto de la tela. Ante la presión de las pruebas científicas y la contundencia del reclamo histórico impulsado por los herederos de Goudstikker (representados legalmente en su búsqueda por Marei von Saher), la causa ingresó en una etapa de definición drástica. Lejos de un litigio interminable que se prolongue indefinidamente en los tribunales ordinarios, los tenedores del cuadro avanzaron en negociaciones con la Justicia Federal para acordar una salida alternativa al juicio oral.

La estrategia procesal contempla la restitución definitiva e incondicional de la obra a los herederos de la familia despojada en Europa —con la intención de que la pintura sea exhibida temporalmente en el Museo del Holocausto de Buenos Aires—, combinada con el cumplimiento de severas multas económicas y pautas reparatorias de carácter comunitario, bajo la atenta mirada institucional de organismos como la DAIA, que interviene en el expediente aportando una perspectiva de reparación histórica frente a los crímenes culturales del nazismo. De concretarse judicialmente esta suspensión de juicio a prueba, la pieza dejará definitivamente atrás el exilio forzado que comenzó en plena conflagración mundial, cerrando —al menos en el plano local y patrimonial— un capítulo más de las oscuras rutas que los jerarcas del régimen nazi trazaron hacia el Cono Sur.